Parole e MITO

Si è superata la tradizionale concezione di qualità associata a un particolare genere musicale a favore del più moderno approccio di musica di qualità di generi diversi.
Paolo Alderighi, pianista

È in questa intelligenza uditiva che sta l'importanza per il territorio di iniziative come MITO, palestre di sviluppo di facoltà essenziali (e marcatamente anti-machiste, ribadiamolo) per la vita e la vitalità neuro-fisiologica del territorio. E quindi per il suo futuro. Possibilmente non vegetativo.
Carlo Antonelli, direttore Rolling Stone

MITO potrebbe diventare un brand sotto il quale la componente culturale si possa integrare con quella socio-economica e dar vita a un sistema globale, non limitato in pochi mesi ma continuo e costante negli anni: come peraltro è successo nei settori della moda, del design e della pubblicità nei quali Milano ha saputo creare un solido sistema apprezzato in tutto il mondo.
Tino Cennamo, vice presidente e amministratore delegato di Archivio Ricordi; vice presidente Fondazione Bertelsmann

Manicheismo significa anche trasferimento di attenzione, risorse, pubblicità, pubblico, da un settore all'altro, da una categoria a un'altra, da un "luogo" a un altro; guerra dei poveri. Quale vantaggio? Nulla si crea e nulla si distrugge o nulla si crea e molto si distrugge? MITO può porsi su un piano filosofico più vasto e più generale. È attento ai soggetti dell'"esistente". Buona premessa. Alla coesistenza, che forse non c'è già più. Può dare un contributo. Ha omeri da ciò, direbbe Francesco De Sanctis
Hans Fazzari, presidente e direttore artistico Serate Musicali

Sono sempre stato convinto che Milano non fosse quel deserto culturale e quella città ripiegata su se stessa che troppi commentatori ci hanno descritto, probabilmente chiusi nelle loro case e incapaci di vedere e di capire quanto accadeva nella città vera. MITO non sarebbe potuto nascere senza grandi capacità organizzative, senza contenuti di eccellenza e senza passione.
Furio Garbagnati, presidente Assorel / chief executive officer Weber Shandwick Italia

È lo specchio di quel corso storico che le espressioni musicali di tutto il mondo hanno progressivamente posto in essere da almeno cinquant'anni, ovvero l'assunzione della totalità della musica e delle musiche liberate da diktat ideologici.
Giorgio Gaslini, pianista, compositore, direttore d'orchestra, musicista jazz

Sono stati senz'altro accorti e avveduti, gli organizzatori del festival, nelle azioni di coinvolgimento dei presidi cittadini, fornendo all'iniziativa una buona base di consenso. La capitalizzazione di tale consenso è un traguardo che può essere raggiunto facendo di MITO uno strumento non fine a se stesso ma allineato alle istituzioni musicali e teatrali milanesi nella loro faticosa battaglia per la sopravvivenza e la difesa dell'arte e della libertà artistica.
Fiorenzo Grassi, presidente generale Agis Lombarda / direttore organizzativo Teatridithalia - Elfo

Mi pare in ogni caso che MITO possa utilmente tener conto dei risultati di questa indagine, potenziando gli avvenimenti a richiamo nazional-popolare, senza diminuire per questo la qualità: un equilibro davvero difficile, me ne rendo conto. Ma è l'unico che può davvero provare a rinnovare per esteso il pubblico.
Andrea Kerbaker, direttore Immaginazioni srl

In cultura la concorrenza non sottrae nulla a nessuno: ogni attività aggiunge qualcosa a tutti, lo sforzo di ogni istituzione musicale o teatrale concorre a formare un circolo virtuoso che arricchisce gli altri.
Stephan Lissner, sovrintendente Teatro alla Scala

Un obiettivo fondamentale, al cui raggiungimento una manifestazione con le caratteristiche e i mezzi del festival MITO potrà dare un importante apporto, è dunque anche quello di riportare alla musica dal vivo il pubblico che si è pigramente adagiato nel comodo, ma non vitale, ascolto "in scatola", usufruibile ovunque e ripetibile a piacimento; ma sicuramente non paragonabile all'esperienza dell'ascolto "dal vivo".
Antonio Magnocavallo, presidente Società del Quartetto

Credo che tra le tante innovazioni MITO abbia provato, con i fatti, che si può dar vita a un'iniziativa di valore senza ricorrere a grandi (e costosi) macchinari amministrativi, ma contando su un piccolo gruppo di giovani entusiasti. "L'avevamo sempre saputo?" Mi permetto di dubitarne.
Guido Martinotti, professore ordinario di Sociologia urbana nell'Istituto italiano di scienze umane di Firenze

Credo che MITO non sia affatto un intruso ma un'effettiva emancipazione di una situazione e di una necessità cui si è voluto porre rimedio "rimboccandosi le maniche", secondo un atteggiamento pragmatico (ma raramente illuminato) che fortunatamente appartiene ancora alla nostra città
Gabriele Mazzotta, presidente della Fondazione Mazzotta / presidente Accademia di Belle Arti di Brera, Milano

Il fatto che MITO, già fin dalla prima edizione, sia stato concepito con questo valore di accountability è un segnale di grande rispetto per un utilizzo del denaro pubblico e privato secondo criteri di merito e di equità. Un filosofia molto ambrosiana e degna delle migliori tradizioni della buona gestione istituzionale.
Letizia Moratti, sindaco di Milano

In breve, è stato un successo! Mi piace però far osservare che la comunicazione di questa meravigliosa iniziativa che, ripeto, tanto interesse ha suscitato nella cittadinanza, ha potuto provocare segni di amarezza da parte degli organizzatori che operano in Lombardia.
Antonio Mormone, direttore artistico della Società dei Concerti

Il maggior merito di MITO è di aver reso più semplice, anche portando la musica in periferia, l'accesso a chi per timidezza, mancanza di confidenza con il mondo della musica, ne era rimasto escluso.
Luciana Pestalozza, direttore artistico Milano Musica

MITO deve continuare non per sé ma per tutti che non pensano e non praticano virtualmente, artificialmente, secondo acritica abitudine, la musica. I cittadini per primi.
Luigi Pestalozza, musicologo / docente di storia della musica presso l'Accademia di Belle Arti di Brera / direttore di Musica Realtà

MITO 2007 ha inciso sulla coscienza musicale dei milanesi e sulle condizioni generali della musica a Milano? La risposta è secca: NO... Nessuna colpa va attribuita ai programmatori di MITO... La maniera in cui lo Stato italiano tratta la musica, da sempre, fa sì che il pubblico musicale non possa crescere, e anzi, a lungo andare, sia condannato all'estinzione.
Quirino Principe, musicologo, germanista

Credo fermamente che l'aggregazione dei cittadini a partecipare a manifestazioni di così grande qualità sia un indice di straordinaria democrazia, che se potesse estendersi anche ad altri settori artistici costituirebbe un sicuro e indiscutibile progresso culturale e politico non solo per Milano, ma per tutta l'Italia.
Guido Rossi, professore emerito nell'Università Bocconi

Lo spettatore potrà sentirsi arricchito non solo dall'ascolto estemporaneo ma invogliato ad approfondire l'argomento se guidato da una sorta di file rouge, che dia significato alle scelte e alle manifestazioni proposte.
Gaetano Santangelo, direttore Amadeus

Da quel milanese intermittente che sono, ho vissuto MITO come un segno di controtendenza e di generosità progettuale.
Michele Serra, giornalista e autore televisivo

Se non ci si poteva stupire delle 6.500 persone e dei 6.500 volti perturbati e commossi all'ascolto dell'Eroica di Beethoven, ancor più sorprendente era ritrovare gli stessi e altri volti ai concerti di musica coreana contemporanea.
Vittorio Sgarbi, assessore alla Cultura del Comune di Milano

Si è finalmente abbandonata la visione verticale e autoreferenziale secondo cui ciascuna organizzazione culturale opererebbe in accanita competizione contro l'industria del tempo libero, contro il resto dell'offerta culturale e contro la barbarie diffusa.
Michele Trimarchi, professore ordinario di Analisi economica del diritto presso l'Università di Catanzaro / presidente Teatro Stabile d'Abruzzo

Il mio sforzo di conciliare, come cerco di fare da decenni, trovandomi spesso controcorrente, comunicatività e ricerca, espressività e rigore, divertimento e impegno, ha trovato nell'esperienza del MITO un corrispettivo di intenti.
Fabio Vacchi, compositore